روي جلد مجله يا كتاب در حكم صورت انساني است كه قرار است خوانندگان با او هم صحبت شوند. صورت اين انسان در حكم هويت تصويري اوست. هر نشريهاي ميتواند داراي هويت تصويري باشد. در نگاه اولي كه خواننده به مجله دارد مجله نيز بايد به خواننده نگاه كند، اين برخورد اول بسيار مهم است. يعني زاويه ديد تصوير روي جلد بايد آنچنان باشد كه ما تمامي «كمپوزيسيون» آن را در يك نگاه ببينيم. از نظر گرافيك تمامي شكلها و نوشتهها در حكم يك تصويرند و داراي زاويه ديد و نگاه، بايد اجازه داد خوانندگان، مجله را كه ما هستيم راحت و زود ببينند. اگر نگاه تصوير به سمت راست يا چپ است بايد توجه داشت كه بر هر حال تصوير به عطف مجله يا كتاب نگاه نكند. عطف مجله يا كتاب برابر است با دوخت مجله يا كتاب- شيرازه- چسب و بستن، يعني عطف، انتهاي يك جاده بن بست است. ما خواننده را از سوي نگاه تصوير كه به سمت تورق مجله نگاه ميكند به جادهاي نو و سرزمينهاي جديد هدايت ميكنيم. طبعاً در مطبوعات فارسي (دري) زبان در درجه اول نگاه به خواننده و در درجه دوم نگاه به سمت چپ خواهد بود. بسياري از مطبوعات داراي هويت تصويري هستند. گاه خوانندگان در انتظ

در قلمرو گرافيك، حروف در حكم تصوير هستند. حروف پيش از آنكه خواندني باشند. ديدني هستند براي نمونه يك گرافيست چيني كه خط فارسي را نميشناسد با تماشاي نمونههاي حروف ميتواند اظهار نظر كند كه هر نمونه خط چه بيان روان شناسانة گرافيكي دارد.

قطع مجله و نيز زيبايي آن تا اندازه بسيار زيادي بسته به سبك معماري اثر است. طراح مجله بايد از لحظه شروع كار يعني از زماني كه نام مجله انتخاب شده، سبك كلي اثر، قسمتهاي گوناگون آن، تنوع آن و تناسبشان، را باهم بسنجد و بخصوص ميزان موفقيت در تركيب گرافيك و روزنامهنگاران را مجسم سازد. در اين لحظه بايد استادي و برتري طراح احساس شود، اگر طراحي او چنين احساسي را بخشيد. بايد گفت هنرش كامل است و ميشود اثر را اجرا كرد. نام مجله يا Title نقطه آغاز ماجراست. مفهومي را كه نام مجله در بردارد بايد با معناي گرافيكي كه تلفيق كرد تا گرافيك مطبوعاتي حاصل شود. اگر نام مجله صنعتي است، معماري اثر نيز بايد نشان از ماشيني بودن آن مجله داشته باشد و نيز صفت سخت پيكري را با خطوط راست و زاويهدار مجسم سازد. چنانچه نام مجله غير صنعتي است بايد از خطوط ملايم سود برد مانند انواع منحنيها. يك نكته نيز بسيار مهم است و آن اينكه نام مجله نبايد با استفاده از خطوط متداول روز طراحي شود. سردبير آگاه به مسائل روزنامهنگاري و گرافيك همراه با تيمي قوي در صدد ايجاد مجلهايست با حرفهاي نو و بديع! و بايد با طراحي نو و نه آنچه متداو

نقش نيروي تخيل، رؤيا، وهم و خواب در باب هنر و نيز گرافيك يعني بازگشت هنرمند از دنياي واقعي بر مبناي ساختارهاي روان شناسي، در قلمرو مطبوعات هم لازم است خواننده براي تجسم اين رؤيا از رنگها نيز سود ببرد. خواننده با تماشاي يك پديده رنگي و به ياري نيروي تخليل خود پا به دنياي واقعي مينهد تا تصوير رؤيايي بديعي را شاهد باشد.

صفحهآرايي مجله اگرچه كاري ذوقي و احساسي است، ولي قانونها و دستورالعملهاي تدوين شده و مشخصي دارد. به طور طبيعي در پس هر يک از اين دستورالعملها، استدلالهاي حسي، منطقي و تجربي نهفته است. از زماني که صفحهآرايي در نشريهها مورد توجه قرار گرفت، اختلاف بين روزنامه و مجله- که تا آن زمان يكي بود - آشكار شد. به عبارتي صفحهآرايي (ليآوت)، جريان طرحريز و الگوي بصري مجله شد. صفحهآرايي مجلهها و روزنامهها گرچه در بعضي موارد وجوه اشتراكي دارند ولي معمولاً ويژگي و خصوصيتهاي صفحهآرايي مجله با روزنامه متفاوت است.

در قسمت اول تعريف كوتاهي در رابطه با مجله، نام مجله و قطع مجله صحبت نموديم، كه اميدوارم مورد استفاده خوانندگان عزيز قرار گرفته باشد. در اين قسمت راجع به روي جلد، طراحي صفحه، رنگ، سوتيتر و تيتر صحبت خواهم كرد.

در هر شماره روزنامه يا مجله، مطالب، طرحها و تصويرها تغيير مى كنند. بنابراين صفحه آرا، بر مبناى مواد موجود، با درنظر گرفتن صفحه چاپى مواد بصرى گوناگون را بايد در هر شماره به كار گيرد. در نشريه هاى معتبر، معمولاً مسؤول هنرى/ Art Director نشريه در حد امكان نحوه توليد و جمع آورى تصويرها و طرحها را با برنامه ريزى قبلى پيش بينى مى كند و بر مبناى طرح كلى و سَبكى كه از قبل در فكر دارد، عناصر بصرى داخل صفحه را به منظور دستيابى به يك تركيب زيبا و هماهنگ در صفحه آرايى فراهم مى كند، كه البته در بيشتر نشريه هاى خبرى كه كمبود وقت و سرعت در نشر مطرح است، كنترل دقيق تمام صفحه ها از نظر جمع آورى مواد بصرى مناسب، بسيار دشوار است. در اين موارد، صفحه آرا با توجه به امكاناتى كه از لحاظ استفاده از رنگ، تنوع حروف چاپى از نظر نوع و اندازه، انواع خطوط و كادربندى، تضاد حروف چاپى با زمينه دارد، از اين عناصر و عوامل ديگر گرافيكى استفاده مى كند تا صفحه بسته شده از نظر آرايش، تركيب زيبا و مناسب داشته باشد. البته همواره شخصيت و هويت نشريه در مراحل صفحه آرايى و حفظ تداوم سبك آن در تمام شماره ها به عنوان اصلى تغييرناپ

اتود Etude : پيش طرحهاي اوليه جهت توليد تبليغ موضوع مورد بحث را گويند. اتود ميتواند براي طرح يك پوستر و بروشور و يا براي يك تيزر تلويزيوني انجام ميشود. اسكن Scan : در فرآيندهاي نرمافزاري به عمل انتقال طرح به محيط نرمافزار گفته ميشود. اين امر توسط دستگاهي به نام اسكنر انجام ميگيرد. كيفيت اسكنرهاي درام به اسكنرهاي روميزي و تخت برتري دارد. ايده تبليغاتي Advertising Idea : عمدهترين بخش پروسه و شامل ذهنيتي از كل طرح است. در دنياي تبليغات ايده پردازي تبليغاتي و انتخاب سوژههاي نو از اهميت بالايي برخوردار است.

آموزش خصوصی ایندیزاین و گرافیک مطبوعاتی آموزش خصوصی نرمافزار حرفهای ایندیزاین (Adobe InDesign) جهت صفحهآرایی کتاب، مجله، روزنامه و ... در دو سطح آموزش مقدماتی و آموزش پیشرفته بهصورت خصوصی برگزار میگردد. سرفصل دروس آموزشی کلاسهای طراحی عارف احمدی با تجربهای بیش از 15 سال فعالیت در مراکز معتبر هنری در زمینه طراحی گرافیک بهصورت کارگاهی و انجام پروژههای عملی در طول ساعت کلاس برنامهریزی میگردد. مدت زمان دورة آموزش: هشت جلسه دو ساعته به اضافه یک جلسه رفع اشکال و بررسی پروژههای دانشجویان هر هفته دو روز در روزهای شنبه و چهارشنبه دو جلسه آموزش مبانی هنرهای تجسمی با ارائه جزوه یک جلسه آموزش گرافیک مطبوعاتی با ارائه جزوه هزینه دورة آموزش: هزینه کلاسهای ایندایزاین (پاییز ۱۳۹۵) به شرح ذیل میباشد: 1- دورة کامل آموزش ایندایزاین مقدماتی و پیشرفته (بهصورت نیمهخصوصی «پنج نفره» 800 هزار تومان) 2- دورة کامل آموزش ایندایزاین مقدماتی و پیشرفته (بهصورت انفرادی یک میلیون و دویست هزار تومان) 3- هزینه آموزش خصوصی ایندایزاین بهصورت ساعتی هر ساعت ۱۰۰ هزار تومان در آموزشگاه. 4- هزینه آموزش مب